{"id":12433,"date":"2025-10-02T06:54:42","date_gmt":"2025-10-02T04:54:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dorif.it\/reperes\/?p=12433"},"modified":"2025-10-16T22:43:49","modified_gmt":"2025-10-16T20:43:49","slug":"daniel-henkel-valeria-zotti-polysemie-de-la-terminologie-artistique-dans-les-traductions-des-vite-de-giorgio-vasari-une-base-de-donnees-parallele-pour-letude-de-la-terminologie-artistique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dorif.it\/reperes\/daniel-henkel-valeria-zotti-polysemie-de-la-terminologie-artistique-dans-les-traductions-des-vite-de-giorgio-vasari-une-base-de-donnees-parallele-pour-letude-de-la-terminologie-artistique\/","title":{"rendered":"Daniel HENKEL, Valeria ZOTTI, Polys\u00e9mie de la terminologie artistique dans les traductions des Vite de Giorgio Vasari. Une base de donn\u00e9es parall\u00e8le pour l\u2019\u00e9tude de la terminologie artistique"},"content":{"rendered":"

Daniel HENKEL, Valeria ZOTTI<\/h3>\n

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Polys\u00e9mie de la terminologie artistique dans les traductions des Vite<\/em> de Giorgio Vasari. <\/strong>Une base de donn\u00e9es parall\u00e8le pour l\u2019\u00e9tude de la terminologie artistique[1]<\/a><\/strong><\/h2>\n

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Daniel Henkel<\/strong>
\nUniversit\u00e9 de Paris 8 Vincennes-Saint-Denis
\ndaniel.henkel@univ-paris8.fr<\/a><\/p>\n

Valeria Zotti<\/strong>
\nAlma Mater Studiorum – Universit\u00e0 di Bologna
\nvaleria.zotti@unibo.it<\/a>)<\/p>\n

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R\u00e9sum\u00e9
\n<\/strong>Dans cette \u00e9tude, nous cherchons \u00e0 montrer comment la polys\u00e9mie des termes du domaine artistique peut \u00eatre mise en \u00e9vidence en exploitant une base de donn\u00e9es parall\u00e8les dans une approche outill\u00e9e et quantitative. Nous illustrerons comment le mot italien tondo<\/em> (\u00ab\u00a0rond\u00a0\u00bb), bien qu\u2019issu de la langue g\u00e9n\u00e9rale, a les caract\u00e9ristiques essentielles d’un terme, tout en restant polys\u00e9mique. Nous montrerons que ce terme rel\u00e8ve de plusieurs sous-domaines (architecture, sculpture et peinture), et qu\u2019il donne lieu \u00e0 diff\u00e9rentes interpr\u00e9tations dans le continuum s\u00e9mantique entre langue g\u00e9n\u00e9rale et langue de sp\u00e9cialit\u00e9, dans des sous-domaines apparent\u00e9s, et dans un m\u00eame sous-domaine.<\/p>\n

Abstract
\n<\/strong>This study aims to show how the polysemy of terms in the field of art can be revealed using software tools to analyze a parallel database following a quantitative approach. We will illustrate how the Italian word tondo<\/em> (\u201cround\u201d), taken from the general lexicon, has the essential characteristics of a term, yet remains polysemous. We will show that this term belongs to several subfields (architecture, sculpture and painting), and that several different interpretations can be identified along the semantic continuum between general and specialized language, in related subfields, and even within the same subfield.<\/p>\n

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1. Introduction<\/h3>\n

Dans cette \u00e9tude, nous chercherons \u00e0 montrer comment la polys\u00e9mie des termes du domaine artistique peut \u00eatre mise en \u00e9vidence en exploitant une base de donn\u00e9es parall\u00e8les dans une approche outill\u00e9e et quantitative. Les corpus parall\u00e8les sont peu exploit\u00e9s dans la recherche en terminologie \u00e0 cause d\u2019un certain nombre de difficult\u00e9s li\u00e9es \u00e0 leur constitution, et peu de corpus de ce type sont disponibles \u00e0 l\u2019heure actuelle dans des domaines sp\u00e9cialis\u00e9s (VERONIS 2000, NADVORNIKOVA 2010, LOOCK 2016). Contrairement aux domaines juridiques et administratifs, o\u00f9 la masse de traductions produites chaque ann\u00e9e atteint des milliards de mots, comme au Canada, aucune \u00e9tude syst\u00e9matique n\u2019existe encore dans le domaine de l\u2019art.<\/p>\n

Notre id\u00e9e de d\u00e9part, qui rejoint les observations avanc\u00e9es par BALESTRACCI (2023) pour l\u2019allemand et LUPORINI (2024) pour l\u2019anglais, est que lorsqu’un terme dans une langue source est polys\u00e9mique, l’analyse quantitative des \u00e9quivalents de ce terme, attest\u00e9s en traduction, peut faire \u00e9merger les diff\u00e9rentes interpr\u00e9tations auxquelles le terme peut donner lieu. L\u2019atout d\u2019un corpus parall\u00e8le est donc de faire ressortir la polys\u00e9mie d\u2019un terme \u00e0 travers ses traductions.<\/p>\n

Dans la premi\u00e8re partie de cette \u00e9tude, nous donnerons un bref aper\u00e7u des caract\u00e9ristiques de la terminologie artistique et nous expliquerons pourquoi nous avons choisi comme texte source de notre base parall\u00e8le Le Vite <\/em>de Giorgio VASARI (1550, 1568). Nous situerons ce texte par rapport aux objectifs du projet de recherche interuniversitaire Lessico plurilingue dei Beni Culturali<\/em> (LBC), dont nous pr\u00e9senterons bri\u00e8vement l\u2019\u00e9tape que nous coordonnons consacr\u00e9e \u00e0 la cr\u00e9ation de la base parall\u00e8le plurilingue Vasari.<\/p>\n

En nous situant dans le d\u00e9bat th\u00e9orique en cours depuis les ann\u00e9es 1980, qui a suscit\u00e9 une remise en question du \u00ab\u00a0paradigme conceptuel\u00a0\u00bb h\u00e9rit\u00e9 de W\u00dcSTER (1968), ainsi qu\u2019un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat pour la dimension discursive des termes (CONDAMINES 2005), nous illustrerons comment le mot italien tondo<\/em> (\u00ab\u00a0rond\u00a0\u00bb), bien qu\u2019issu de la langue g\u00e9n\u00e9rale, a les caract\u00e9ristiques essentielles d’un terme, tout en restant polys\u00e9mique. Nous montrerons que ce terme rel\u00e8ve de plusieurs sous-domaines (architecture, sculpture et peinture), et qu\u2019il donne lieu \u00e0 diff\u00e9rentes interpr\u00e9tations dans le continuum s\u00e9mantique entre langue g\u00e9n\u00e9rale et langue de sp\u00e9cialit\u00e9, dans des sous-domaines apparent\u00e9s, et dans un m\u00eame sous-domaine.<\/p>\n

Notre analyse vise non seulement \u00e0 expliciter la polys\u00e9mie qui reste implicite dans le texte source en italien et qui appara\u00eet clairement dans les traductions, mais aussi \u00e0 d\u00e9limiter des correspondances interlinguistiques utiles pour la traduction sp\u00e9cialis\u00e9e en vue d\u2019am\u00e9liorer la description de la terminologie artistique dans les dictionnaires plurilingues s\u00e9masiologiques et onomasiologiques.<\/p>\n

2. Du lexique \u00e0 la terminologie artistique : la langue de Vasari et ses traductions<\/h3>\n

Le lexique de l\u2019art est caract\u00e9ris\u00e9 par une interdisciplinarit\u00e9 intrins\u00e8que, et se situe \u00e0 mi-chemin entre sciences humaines et sciences exactes (CETRO & ZOTTI 2020\u00a0: 83). Si le discours de la critique d\u2019art est tr\u00e8s influenc\u00e9 par l\u2019esth\u00e9tique et la philosophie (ex. \u00ab\u00a0clair-obscur\u00a0\u00bb), dans les discours produits par les sp\u00e9cialistes, qui privil\u00e9gient la description des monuments, le lexique est technique (ex. pour les mat\u00e9riaux \u00ab\u00a0cire\u00a0\u00bb, les outils \u00ab\u00a0poche-\u0153il\u00a0\u00bb, les techniques de r\u00e9alisation \u00ab\u00a0gouache\u00a0\u00bb, etc.).<\/p>\n

A partir de la Renaissance, cette dichotomie entre activit\u00e9 intellectuelle et activit\u00e9 pratique sera remise en question, en Italie notamment, berceau de la Renaissance artistique. Deux auteurs de cette \u00e9poque ont jou\u00e9 un r\u00f4le fondamental dans la formation du lexique artistique\u00a0: l\u2019architecte Leon Battista Alberti (1404-1472), qui, par sa refonte en italien du trait\u00e9 latin De Architectura<\/em> de Vitruve (15 av.\u00a0J.-C.) (BIFFI 2003), a accompli un travail remarquable sur la syst\u00e9matisation de ce lexique, et le peintre, architecte et critique d\u2019art toscan Giorgio Vasari, auteur d\u2019un monumental recueil de biographies d\u2019artistes, Le vite d\u00e8 pi\u00f9 eccellenti pittori scultori e architettori<\/em> (1550, 1568).<\/p>\n

Cet ouvrage a \u00e9t\u00e9 choisi par l\u2019\u00e9quipe du projet de recherche interuniversitaire LBC[2]<\/a>, bas\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Florence, comme texte source de la base de donn\u00e9es parall\u00e8les en voie de r\u00e9alisation (FARINA & NICOL\u00c1S MART\u00cdNEZ 2020), car il est consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019acte de naissance de l’histoire de l’art (VASSELIN, Encyclop\u00e6dia Universalis<\/em>). Vasari, tout en pr\u00e9sentant les biographies des artistes les plus c\u00e9l\u00e8bres de la Renaissance (de Giotto \u00e0 Michel-Ange et Rapha\u00ebl), donne une description d\u00e9taill\u00e9e de leurs \u0153uvres et de leurs techniques. Cet ouvrage contient les mots, les expressions, les tournures, ainsi que les inventions expressives de Vasari pour d\u00e9crire le patrimoine artistique italien \u00e0 un moment de l\u2019histoire, le XVIe<\/sup> si\u00e8cle, o\u00f9 la langue italienne \u00e9tait en pleine mutation et \u00e0 la recherche de son identit\u00e9, comme l\u2019a observ\u00e9 LE MOLL\u00c9 (1988\u00a0: 211-212)\u00a0:<\/p>\n

L\u2019un des m\u00e9rites des Vite<\/em> aura \u00e9t\u00e9, pr\u00e9cis\u00e9ment, d\u2019\u00eatre \u00e0 la fois un banc d\u2019essai pour un rodage du volgare<\/em> litt\u00e9raire et en m\u00eame temps un monument qui permettra au vulgaire d\u2019affirmer son existence en compagnie d\u2019autres \u0153uvres comme celles de Guichardin ou de Machiavel.<\/p><\/blockquote>\n

Le Vite<\/em>, diffus\u00e9 \u00e0 partir de la seconde moiti\u00e9 du XVIe<\/sup> si\u00e8cle dans toute l\u2019Europe, a eu un \u00e9cho formidable \u00e0 l’\u00e9tranger gr\u00e2ce aux nombreuses traductions r\u00e9alis\u00e9es, pour la plupart, par des sp\u00e9cialistes de l’art. L\u2019analyse des traductions du lexique de Vasari montre que la langue italienne a jou\u00e9 un r\u00f4le de premier plan dans la constitution et le d\u00e9veloppement du lexique artistique moderne pan-europ\u00e9en.<\/p>\n

Dans une \u0153uvre aussi vaste que Le Vite<\/em>, qui touche \u00e0 tant de probl\u00e8mes de nature aussi technique, Vasari, qui n’a pas la ma\u00eetrise totale du vocabulaire qu’il doit d\u00e9ployer, essaie de conserver le vocabulaire technique utilis\u00e9 par les artistes qui l\u2019ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 (LE MOLL\u00c9 1988\u00a0: 9). Cependant, il est parfois oblig\u00e9 d\u2019\u00ab\u00a0inventer\u00a0\u00bb son propre vocabulaire pour d\u00e9nommer des concepts qui sont soit tomb\u00e9s en d\u00e9su\u00e9tude parce que \u00ab\u00a0les outils, les techniques, les recettes sont abandonn\u00e9es\u00a0\u00bb (LE MOLL\u00c9 1988\u00a0: 7), soit enti\u00e8rement nouveaux et pas encore stabilis\u00e9s dans l\u2019usage.<\/p>\n

Le texte de Vasari est ainsi \u00e0 l\u2019origine du lexique artistique, et ses traductions constituent le moyen d\u2019adapter ce proto-lexique artistique italien \u00e0 d\u2019autres langues. Les traductions sont de ce fait un terrain o\u00f9 des sp\u00e9cialistes de diff\u00e9rents panoramas linguistico-culturels explorent les r\u00e9seaux de significations du texte vasarien pour forger des vocables et concepts nouveaux (DUBUS & FIORATO 2017\u00a0: 32).<\/p>\n

Les traductions donnent naissance \u00e0 une v\u00e9ritable \u00ab\u00a0terminologie artistique\u00a0\u00bb qui \u00e9volue par la suite[3]<\/a>. Le cas de la France est \u00e0 cet \u00e9gard exemplaire, comme l\u2019a d\u00e9montr\u00e9 CETRO (2022), car aux XVIIe<\/sup> et XVIIIe<\/sup> si\u00e8cles un travail de syst\u00e9matisation du lexique artistique fran\u00e7ais y a \u00e9t\u00e9 men\u00e9 dans le but de s\u2019affranchir de l’influence italienne conduisant \u00e0 la stabilisation d\u2019une terminologie con\u00e7ue pour d\u00e9nommer les concepts artistiques.<\/p>\n

L\u2019\u00e9tude des traductions que nous avons amorc\u00e9e, en alignant une traduction int\u00e9grale anglaise et deux traductions fran\u00e7aises partielles des Vite<\/em>, montre que le lexique employ\u00e9 par Vasari n\u2019existe pas dans un \u00e9tat de permanence stable, mais qu\u2019il est sujet \u00e0 d’imperceptibles glissements au cours des si\u00e8cles. Dans le corpus parall\u00e8le en cours de r\u00e9alisation, nous menons des analyses contrastives entre diff\u00e9rentes paires de langues, l’italien ayant toujours le r\u00f4le de langue pivot, dans le but de d\u00e9voiler la \u00ab\u00a0richesse polyvalente\u00a0\u00bb des termes de ce domaine. Dans le futur, nous envisageons \u00e9galement d\u2019analyser les diff\u00e9rentes mani\u00e8res de traduire les termes artistiques au fil du temps (ZOTTI & HENKEL 2024).<\/p>\n

3. La base parall\u00e8le : m\u00e9thodes, outils, principes d’analyse<\/h3>\n

Dans cette partie nous exposerons les m\u00e9thodes qui ont servi \u00e0 la constitution de cette nouvelle base parall\u00e8le et \u00e0 la r\u00e9colte des donn\u00e9es, ainsi que nos principes d’analyse.<\/p>\n

3.1.\u00a0Base de donn\u00e9es<\/em><\/strong><\/h4>\n

Le texte source italien de notre base est la deuxi\u00e8me \u00e9dition augment\u00e9e des Vies<\/em> de VASARI (1568), connue sous le nom de Giuntina<\/em>. Nous avons pris comme textes cibles la traduction anglaise de DEVERE (1911-1915), et les traductions fran\u00e7aises de WEISS (1900) et de LECLANCH\u00c9 (1839-1842). Parmi les traductions disponibles en version \u00e9lectronique, la priorit\u00e9 a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e \u00e0 des traductions r\u00e9centes et, si possible, int\u00e9grales. La traduction anglaise de De Vere est quasi int\u00e9grale, assez litt\u00e9rale et relativement facile \u00e0 aligner de ce fait. En revanche, les traductions fran\u00e7aises sont un peu abr\u00e9g\u00e9es et plus libres[4]<\/a>.<\/p>\n

Nous avons utilis\u00e9 le logiciel LF Aligner pour effectuer le premier alignement automatique, qui a \u00e9t\u00e9 v\u00e9rifi\u00e9 ensuite \u00e0 l’aide d’un deuxi\u00e8me outil, Okapi Checkmate. Un dernier contr\u00f4le de l\u2019alignement a \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9 en v\u00e9rifiant que le texte source \u00e9tait toujours identique \u00e0 lui-m\u00eame, avant et apr\u00e8s l’alignement, et de m\u00eame pour le texte cible.<\/p>\n

Notre base de donn\u00e9es existe d\u00e9sormais sous diff\u00e9rents formats (.txt, .ods, .xlsx, .tmx), dans une optique d’interop\u00e9rabilit\u00e9 maximale (ZOTTI & HENKEL 2024). La Fig.\u00a01 donne un aper\u00e7u de l\u2019alignement dans le logiciel d\u2019analyse de corpus AntConc.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fig. 1\u00a0: Aper\u00e7u de la base parall\u00e8le dans AntConc<\/p>\n

3.2.\u00a0R\u00e9colte des donn\u00e9es<\/em><\/strong><\/h4>\n

Nous avons commenc\u00e9 par extraire toutes les phrases-sources contenant les diff\u00e9rentes formes de tondo<\/em> (\u00ab\u00a0rond\u00a0\u00bb) en italien (tondo\/a\/i\/e<\/em>), qui ont \u00e9t\u00e9 ensuite analys\u00e9es et annot\u00e9es manuellement afin d’identifier\u00a0:<\/p>\n