{"id":12839,"date":"2025-12-20T19:24:04","date_gmt":"2025-12-20T18:24:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.dorif.it\/reperes\/?p=12839"},"modified":"2025-12-28T00:20:41","modified_gmt":"2025-12-27T23:20:41","slug":"daniel-henkel-valeria-zotti-la-complementarite-verbe-nom-dans-la-denomination-de-concepts-du-domaine-artistique-etude-de-3-paires-verbe-nom-dans-le-vite-de-g-vasari-et-ses-traductions-en-anglais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.dorif.it\/reperes\/daniel-henkel-valeria-zotti-la-complementarite-verbe-nom-dans-la-denomination-de-concepts-du-domaine-artistique-etude-de-3-paires-verbe-nom-dans-le-vite-de-g-vasari-et-ses-traductions-en-anglais\/","title":{"rendered":"Daniel HENKEL, Valeria ZOTTI, La compl\u00e9mentarit\u00e9 verbe-nom dans la d\u00e9nomination de concepts du domaine artistique : \u00c9tude de 3 paires verbe-nom dans Le Vite de G. Vasari et ses traductions en anglais et fran\u00e7ais"},"content":{"rendered":"

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Daniel HENKEL,\u00a0Valeria ZOTTI<\/h3>\n

 <\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

La compl\u00e9mentarit\u00e9 verbe-nom dans la d\u00e9nomination de concepts du domaine artistique :\u00a0<\/strong>\u00c9tude de 3 paires verbe-nom dans Le Vite<\/em> de G. Vasari et ses traductions en anglais et fran\u00e7ais*<\/strong><\/h2>\n

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 <\/p>\n

Daniel Henkel<\/strong>
\nUniversit\u00e9 Paris 8 Vincennes \u2013 Saint-Denis
\ndaniel.henkel@univ-paris8.fr<\/a><\/p>\n

Valeria Zotti<\/strong>
\nUniversit\u00e0 di Bologna \u00ab\u00a0Alma Mater Studiorum\u00a0\u00bb
\nvaleria.zotti@unibo.it<\/a><\/p>\n

\n

R\u00e9sum\u00e9
\n<\/strong>Cet article examine la compl\u00e9mentarit\u00e9 entre verbes et noms dans la d\u00e9nomination de concepts du domaine artistique, \u00e0 partir de trois paires verbe-nom \u2014 dipingere\/dipinto, ritrarre\/ritratto et disegnare\/disegno \u2014 extraites du texte italien des Vite de G. Vasari, align\u00e9 avec ses traductions anglaise et fran\u00e7aise des XIX\u1d49-XX\u1d49 si\u00e8cles. La correspondance biunivoque entre d\u00e9nomination et concept peut \u00eatre remise en question lorsque les d\u00e9nominations sont des unit\u00e9s lexicales provenant de la langue naturelle et susceptibles de variation linguistique, notamment en cas de d\u00e9rivation. Les concepts d\u00e9nomm\u00e9s par ces paires verbe\/nom s\u2019ins\u00e8rent dans un r\u00e9seau conceptuel coh\u00e9rent et peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme des termes du domaine artistique. Cependant, l\u2019examen contrastif fait appara\u00eetre que ces paires verbe\/nom apparent\u00e9s ne constituent pas de simples variantes d\u00e9nominatives puisque l\u2019un ou l\u2019autre peut d\u00e9signer le concept de mani\u00e8re plus abstraite, avec un potentiel polys\u00e9mique plus large qui donne lieu \u00e0 des interpr\u00e9tations diff\u00e9renci\u00e9es en traduction.<\/p>\n

Abstract<\/strong><\/p>\n

This article examines the complementarity between verbs and nouns as denominations for concepts in the artistic domain, based on three verb-noun pairs\u2014dipingere\/dipinto, ritrarre\/ritratto, and disegnare\/disegno\u2014taken from the Italian text of G. Vasari\u2019s Vite, aligned with its 19th- and 20th-century English and French translations. The one-to-one correspondence between denomination and concept can be called into question when the denominations are lexical units taken from natural language and subject to linguistic variation, particularly in the case of derivation. The concepts which these verb\/noun pairs designate fit into a coherent conceptual network and can be considered as terms within the artistic domain. However, contrastive analysis reveals that these related verb\/noun pairs are not simple denominative variants, since one or the other can designate the concept in a more abstract way, with a broader polysemic potential leading to differentiated interpretations in translation.<\/p>\n

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Introduction<\/h3>\n

Dans la conception w\u00fcsterienne (W\u00dcSTER 1974, 1979), le terme correspond \u00e0 un concept, d\u00e9sign\u00e9 de mani\u00e8re biunivoque par une d\u00e9nomination unique, qui se situe dans une hi\u00e9rarchie hyperonymique-hyponymique et s\u2019oppose \u00e0 d\u2019autres concepts du m\u00eame domaine. D\u2019un point de vue linguistique, on consid\u00e8re que les d\u00e9nominations de termes sont majoritairement des noms. A.\u00a0Rey (1992) rappelle que sur 200 termes dans le Dictionnaire de la machine-outil<\/em> de W\u00fcster (1968), 5 seulement sont des verbes. Cependant, d\u00e8s lors que les d\u00e9nominations sont des unit\u00e9s lexicales emprunt\u00e9es \u00e0 la langue naturelle, celles-ci sont susceptibles de variation linguistique, lorsqu\u2019un substantif est d\u00e9riv\u00e9 d\u2019un verbe ou vice versa, ce qui ouvre une premi\u00e8re br\u00e8che dans la relation biunivoque entre d\u00e9nomination et concept (HUMBLEY 2001).<\/p>\n

Afin de cerner la place des verbes, et la compl\u00e9mentarit\u00e9 nom-verbe dans la d\u00e9nomination des concepts du domaine des beaux-arts (ou des arts majeurs, \u00e0 savoir peinture, sculpture et architecture), les co-occurrences des verbes italiens dipingere<\/em>, ritrarre<\/em> et disegnare<\/em>, et des noms qui leur sont associ\u00e9s dipinto<\/em>, ritratto<\/em> et disegno<\/em>, ont \u00e9t\u00e9 extraites d\u2019une base de donn\u00e9es parall\u00e8les dans laquelle le texte-source italien des Vite de\u2019 pi\u00f9 eccellenti pittori scultori e architettori<\/em> de G.\u00a0Vasari (\u2018Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes\u2019, abr\u00e9g\u00e9 en Le Vite<\/em>) a \u00e9t\u00e9 align\u00e9 avec ses traductions vers l\u2019anglais et le fran\u00e7ais effectu\u00e9es environ 400 ans apr\u00e8s la parution du texte source, notamment aux XIXe<\/sup>-XXe<\/sup> si\u00e8cles (ZOTTI 2024).<\/p>\n

Nous nous proposons, en premier lieu, de d\u00e9terminer si ces verbes, parmi les plus fr\u00e9quents dans Le Vite<\/em>, et leurs substantifs apparent\u00e9s, d\u00e9crivent en italien des concepts uniques qui s\u2019opposent entre eux, ou bien se recoupent. Est-il possible, par exemple, de dipingere<\/em> (peindre) ou disegnare<\/em> (dessiner) un ritratto<\/em>\u00a0(portrait) ? de ritrarre<\/em>\u00a0(repr\u00e9senter) un disegno<\/em> (dessin) ou un dipinto<\/em> (peinture)\u00a0? Certains exemples laissent penser que, dans la pratique, les techniques et les \u0153uvres ainsi d\u00e9nomm\u00e9es ne sont pas toujours aussi exclusives et hi\u00e9rarchis\u00e9es que le voudrait la th\u00e9orie w\u00fcsterienne.<\/p>\n

Cette \u00e9tude s\u2019ins\u00e8re ainsi dans le d\u00e9bat th\u00e9orique en cours depuis les ann\u00e9es 1980, qui a suscit\u00e9 une remise en question du \u00ab\u00a0paradigme conceptuel\u00a0\u00bb, h\u00e9rit\u00e9 de W\u00fcster. Aussi, elle contribue au d\u00e9bat existant sur la terminologie artistique et sur la traduction dans une perspective historique et, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, diachronique. La \u00ab\u00a0th\u00e9orie de la terminologie\u00a0\u00bb, telle qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9e par W\u00fcster, se situait dans une perspective exclusivement synchronique. Comme l\u2019a observ\u00e9 Humbley (2009\u00a0: 7), depuis les ann\u00e9es 1980 \u00e0 la suite du renouvellement de la r\u00e9flexion sur la terminologie diachronique (DE SCHAETZEN 1989\u00a0; DURY, PICTON 2009\u00a0; ZANOLA 2014, CANDEL, GAUDIN 2016\u00a0; GRIMALDI 2017), cette position devient intenable du point de vue th\u00e9orique, \u00e0 partir du moment o\u00f9 l\u2019on cherche \u00e0 rendre compte de l\u2019\u00e9volution de la terminologie.<\/p>\n

Au fil du temps le lexique artistique a fait l\u2019objet de nombreuses \u00e9tudes effectu\u00e9es par des lexicologues et des sp\u00e9cialistes de l\u2019histoire de l\u2019art que nous ne saurions pas \u00e9num\u00e9rer ici. Par la pr\u00e9sente contribution, nous nous proposons d\u2019apporter un \u00e9clairage nouveau qui tire parti, d\u2019une part, du regain d\u2019int\u00e9r\u00eat pour la dimension discursive des termes (CONDAMINES 2005), et d\u2019autre part, du d\u00e9veloppement des m\u00e9thodes et des outils d\u2019analyse informatis\u00e9e de bases de donn\u00e9es plurilingues. Notre m\u00e9thodologie de travail est en fait ax\u00e9e sur l\u2019exploration d\u2019un corpus parall\u00e8le de traductions, un type de corpus peu exploit\u00e9 dans la recherche en terminologie en raison d\u2019un certain nombre de difficult\u00e9s intrins\u00e8ques li\u00e9es \u00e0 sa r\u00e9alisation, difficult\u00e9s qui se compliquent lorsqu\u2019on a affaire \u00e0 des traductions r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9poques et plus ou moins abr\u00e9g\u00e9es.<\/p>\n

L\u2019analyse de la combinatoire nominale et verbale dans le discours sp\u00e9cialis\u00e9 sur l\u2019art, pr\u00e9sent\u00e9e dans les pages qui suivent, portera d\u2019abord sur le texte-source italien. Du point de vue s\u00e9masiologique, le profil de chaque unit\u00e9 lexicale en italien sera \u00e9tabli en tenant compte de ses collocations et, par la suite, on cherchera \u00e0 pr\u00e9ciser la d\u00e9finition du concept d\u2019un point de vue onomasiologique. Le texte-source sera confront\u00e9 ensuite avec ses traductions vers l\u2019anglais et le fran\u00e7ais afin de v\u00e9rifier si ces unit\u00e9s lexicales sont traduites r\u00e9guli\u00e8rement de la m\u00eame mani\u00e8re. Dans le cas contraire, on se demandera si de telles variations s\u2019expliquent par un manque de rigueur de la part des traducteurs, par une \u00e9volution diachronique dans la terminologie artistique, ou bien comme le reflet de la polys\u00e9mie inh\u00e9rente au vocabulaire artistique (CETRO, ZOTTI 2020). Si, enfin, la relation hyperonyme-hyponyme ne suffit pas \u00e0 d\u00e9finir les rapports qui relient ces concepts et \u00e0 les situer dans une hi\u00e9rarchie, faudra-il en conclure que ce ne sont pas des termes\u00a0? Ou bien \u00e9largir la conception du terme pour l\u2019adapter \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 complexe de la langue des beaux-arts, o\u00f9 s\u2019entrecroisent le vocabulaire de l\u2019artiste, celui de l\u2019artisan et celui du critique d\u2019art, comme l\u2019a observ\u00e9 Le Moll\u00e9 (1988\u00a0: 15) dans son \u00e9tude qui fait r\u00e9f\u00e9rence ?<\/p>\n

1. Les \u00ab Vite \u00bb de Vasari et le d\u00e9veloppement d\u2019un lexique artistique pan-europ\u00e9en<\/h3>\n

Le Vite <\/em>est un ouvrage \u00e9crit en italien (toscan) au milieu du\u00a0XVIe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle (1550, 1568) par\u00a0Giorgio Vasari, o\u00f9 l\u2019auteur, artiste lui-m\u00eame, retrace les biographies de plus de 200 d\u2019artistes de la fin du XIII\u00a0e<\/sup>\u00a0si\u00e8cle (\u00e0 partir de Cimabue, le ma\u00eetre de Giotto) jusqu\u2019\u00e0 ses contemporains (dont Vasari lui-m\u00eame). Cet ouvrage, choisi comme texte de r\u00e9f\u00e9rence dans le cadre du projet de recherche LBC (Lessico plurilingue dei Beni Culturali<\/em>) (FARINA 2016), poss\u00e8de ainsi les caract\u00e9ristiques id\u00e9ales pour l\u2019\u00e9tude du lexique artistique, du fait de l\u2019influence incommensurable qu\u2019il a exerc\u00e9e sur la langue italienne et les autres langues europ\u00e9ennes dans le domaine des beaux-arts au cours des si\u00e8cles.<\/p>\n

Pour comprendre l\u2019int\u00e9r\u00eat de cet ouvrage, notamment dans la recherche en terminologie diachronique (GUILBERT 1975\u00a0; GRIMALDI 2017\u00a0; ZANOLA 2014) et en n\u00e9crologie de sp\u00e9cialit\u00e9 (CETRO 2022\u00a0: 71), il convient d\u2019abord de noter qu\u2019au XVIe<\/sup> si\u00e8cle, la langue italienne \u00e9tait encore en pleine mutation (LE MOLL\u00c9 1988\u00a0: 211-212). Dans un texte qui aborde beaucoup de questions techniques sur l\u2019architecture, la peinture et la sculpture, Vasari essaie de conserver le vocabulaire sp\u00e9cialis\u00e9 utilis\u00e9 par les artistes qui l\u2019ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 (LE MOLL\u00c9 1988\u00a0: 9), en faisant preuve de pr\u00e9cision terminologique (\u00ab\u00a0propriet\u00e0 di termini\u00a0\u00bb, BOTTARI 1764\u00a0: 9)[1]<\/a>. Cependant, il est parfois oblig\u00e9 d\u2019inventer son propre vocabulaire pour d\u00e9nommer des concepts, soit tomb\u00e9s en d\u00e9su\u00e9tude parce que \u00ab les outils, les techniques, les recettes sont abandonn\u00e9s \u00bb (LE MOLL\u00c9 1988 : 7), soit enti\u00e8rement nouveaux et pas encore stabilis\u00e9s dans l\u2019usage.[2]<\/a> Dans ce dernier cas, Vasari forge des n\u00e9ologismes et d\u00e9ploie toute sa cr\u00e9ativit\u00e9 discursive pour expliquer ces nouveaux concepts.<\/p>\n

Cet ouvrage de Vasari a eu un \u00e9cho consid\u00e9rable en Italie et \u00e0 l\u2019\u00e9tranger, comme source d\u2019inspiration pour les th\u00e9oriciens de l\u2019art, gr\u00e2ce aux nombreuses traductions effectu\u00e9es \u00e0 partir de la seconde moiti\u00e9 du XVIe<\/sup> si\u00e8cle dans lesquelles on adapte le lexique vasarien \u00e0 d\u2019autres langues que l\u2019italien, et o\u00f9 \u00ab\u00a0on discute les termes ou le r\u00e9seau de significations pour forger des vocables et concepts nouveaux\u00a0\u00bb (DUBUS & FIORATO, 2017\u00a0: 32). Un si\u00e8cle apr\u00e8s la parution des Vite<\/em>, le th\u00e9oricien de l\u2019art Chambray (1662) revendique le droit \u00e0 une th\u00e9orie de l\u2019art ind\u00e9pendante du \u00ab\u00a0joug italien\u00a0\u00bb (TULLIO CATALDO 2023) soulignant \u00e0 quel point le lexique des arts en fran\u00e7ais au XVII\u00a0e<\/sup> si\u00e8cle est encore tributaire de l\u2019apport italien, probl\u00e8me auquel Andr\u00e9 F\u00e9libien, historiographe du roi soleil Louis XIV et admirateur des Vite<\/em>, tente de r\u00e9pondre par un effort de syst\u00e9matisation du lexique artistique en fran\u00e7ais (cf. CETRO 2022).<\/p>\n

Le long processus d\u2019\u00e9mancipation du lexique artistique moderne pan-europ\u00e9en de ses origines italiennes peut \u00eatre retrac\u00e9 \u00e0 travers l\u2019analyse des traductions de ce texte fondateur qui se sont succ\u00e9d\u00e9 au cours des si\u00e8cles. L\u2019analyse de la base de donn\u00e9es parall\u00e8le diachronique (Zotti & Henkel 2024) montre que les ambigu\u00eft\u00e9s dans l\u2019italien de Vasari au XVIe<\/sup> si\u00e8cle donnent lieu au fil du temps, d\u2019une part, \u00e0 une diversification lexicale dans d\u2019autres langues et, corollairement, \u00e0 une meilleure d\u00e9limitation des concepts.<\/p>\n

2. Le corpus parall\u00e8le Vasari : objectifs et m\u00e9thodes<\/h3>\n

Une base de donn\u00e9es parall\u00e8le et align\u00e9e est un document, ou corpus de textes, dans lequel chaque phrase ou segment dans la langue source a \u00e9t\u00e9 reli\u00e9 au segment correspondant dans la langue cible (BAKER 1993\u00a0; TEUBERT 1996). La nouvelle phase du projet LBC porte sur la constitution d\u2019un corpus parall\u00e8le des traductions en diachronie des Vies<\/em> de Vasari, projet ambitieux et de longue haleine qui a abouti, \u00e0 l\u2019heure actuelle, \u00e0 l\u2019alignement de deux traductions\u00a0: celle de De Vere (1912) en anglais, et celle de Weiss (1903) en fran\u00e7ais.<\/p>\n

Cette base de donn\u00e9es en cours de d\u00e9veloppement[3]<\/a> donne la pr\u00e9c\u00e9dence, parmi les traductions disponibles en version \u00e9lectronique, \u00e0 des traductions r\u00e9centes et, si possible, int\u00e9grales. Pour chaque paire de langues, le texte-source en italien a \u00e9t\u00e9 align\u00e9 avec le texte-cible en anglais ou en fran\u00e7ais d\u2019abord de mani\u00e8re automatique avec le logiciel LF Aligner<\/em>. L\u2019alignement a ensuite \u00e9t\u00e9 v\u00e9rifi\u00e9 \u00e0 l\u2019aide d\u2019un second outil, Okapi Checkmate<\/em>, qui rep\u00e8re les \u00e9carts de longueur entre les segments.[4]<\/a> Les textes source et cible ont enfin \u00e9t\u00e9 \u00e9tiquet\u00e9s par cat\u00e9gorie grammaticale (POS) et lemme dans TreeTagger<\/em>, pour faciliter des requ\u00eates complexes et\/ou cibl\u00e9es par expressions r\u00e9guli\u00e8res.<\/p>\n

La traduction anglaise est quasi int\u00e9grale, assez litt\u00e9rale, donc facile \u00e0 aligner, et est compl\u00e8te \u00e0 ce jour. En revanche, les traductions fran\u00e7aises sont un peu abr\u00e9g\u00e9es et plus libres, ce qui a cr\u00e9\u00e9 des probl\u00e8mes d\u2019alignement dus aux lacunes textuelles. Le texte de Weiss (1903) contient de nombreuses omissions, ainsi que des passages qui correspondent plut\u00f4t \u00e0 des r\u00e9sum\u00e9s. De ce fait, ces passages sont difficilement exploitables, dans la mesure o\u00f9 il est souvent impossible d\u2019\u00e9tablir une correspondance directe entre deux segments source et cible, et n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 pris en compte dans l\u2019analyse. Ainsi, les r\u00e9sultats en fran\u00e7ais pr\u00e9sent\u00e9s ci-apr\u00e8s proviennent essentiellement des chapitres introductifs appel\u00e9s Teoriche<\/em>, dans lesquels la traduction de Weiss suit le texte source de plus pr\u00e8s que dans les biographies. Au total, le texte-source en italien, qui correspond \u00e0 l\u2019\u00e9dition Giuntina<\/em> de 1568, contient 760\u00a0577 tokens. La traduction anglaise de De Vere contient 858\u00a0933 tokens, un \u00e9cart d\u2019environ +13\u00a0% d\u00fb en partie \u00e0 des contraintes linguistiques comme l\u2019explicitation des sujets grammaticaux, souvent omis en italien, mais aussi \u00e0 des paraphrases explicatives. En revanche, la version abr\u00e9g\u00e9e de Weiss ne compte que 388\u00a0329 tokens.<\/p>\n

L\u2019alignement du texte source et de deux textes cibles donne la possibilit\u00e9 d\u2019analyser les termes et leurs traductions, tandis que le recours \u00e0 des outils d\u2019exploration de corpus permet de les \u00e9tudier, non plus de fa\u00e7on isol\u00e9e, mais en accordant une attention particuli\u00e8re \u00e0 leur combinatoire. La dimension textuelle et discursive du texte de Vasari, dans laquelle les verbes jouent un r\u00f4le important, peut \u00eatre ainsi appr\u00e9hend\u00e9e en accord avec les approches pr\u00f4n\u00e9es par la terminologie textuelle (BOURIGAULT, SLODZIAN 1999). Le concordancier AntConc (ANTHONY 2020) a servi \u00e0 mettre en \u00e9vidence les affinit\u00e9s lexicales de chaque lex\u00e8me sous forme d\u2019un \u00ab\u00a0profil distributionnel\u00a0\u00bb comprenant, d\u2019une part, les n<\/em>-grams d\u2019une fr\u00e9quence minimale de 5 occurrences (f\u22655) et contenant un nom, verbe ou adjectif en plus du lex\u00e8me vis\u00e9 par la requ\u00eate, ainsi que les collocations d\u2019une fr\u00e9quence minimale de 5 occurrences (f\u22655) ayant un rapport d\u2019information mutuelle d\u2019au moins 5 (MI\u22655). Par ailleurs, tous les exemples contenant des co-occurrences de ces lex\u00e8mes en italien ont \u00e9t\u00e9 extraits de la base parall\u00e8le en utilisant des expressions r\u00e9guli\u00e8res pour chercher les lemmes correspondants dans l\u2019\u00e9diteur de texte Geany. Une \u00e9tiquette a \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9e provisoirement aux segments contenant au moins deux occurrences de dipig?n\\w*<\/em>, ritra\\w*<\/em>, et disegn\\w*<\/em>, puis tous les exemples non-\u00e9tiquet\u00e9s ont \u00e9t\u00e9 \u00e9limin\u00e9s de mani\u00e8re \u00e0 ne retenir que les exemples pertinents. Ceux-ci ont ensuite \u00e9t\u00e9 import\u00e9s et analys\u00e9s manuellement dans le tableur Calc (LibreOffice) en indiquant pour chaque occurrence en italien le mot ou l\u2019expression correspondant en anglais et fran\u00e7ais. Toutes les formes correspondantes en traduction ont \u00e9t\u00e9 comptabilis\u00e9es automatiquement sous forme de tableau en utilisant la fonction \u00ab\u00a0table dynamique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

3. Les verbes dipingere<\/em>, ritrarre<\/em>, disegnare<\/em> dans le texte source italien<\/h3>\n

L\u2019analyse qui suit porte sur trois verbes parmi les plus fr\u00e9quents dans Le Vite<\/em>\u00a0: dipingere<\/em> (avec sa variante\u00a0dipignere<\/em>) se trouve en 12e<\/sup> position par ordre de fr\u00e9quence avec 1479 occurrences dans le texte source int\u00e9gral, tandis que ritrarre<\/em> (704 occurrences) et disegnare<\/em> (530 occurrences) figurent \u00e9galement parmi les 30 verbes les plus fr\u00e9quents. Ce ne sont donc pas des cas marginaux, mais des lex\u00e8mes qui rev\u00eatent une valeur fondamentale dans le vocabulaire artistique.<\/p>\n

Les segments contenant des co-occurrences de ces verbes, ainsi que celles des substantifs associ\u00e9s, dipinto<\/em>, ritratto<\/em> et disegno<\/em>, ont \u00e9t\u00e9 extraits par expressions r\u00e9guli\u00e8res de la base parall\u00e8le It\/En\/Fr, en postulant que ce sont les co-occurrences, plus que les occurrences isol\u00e9es, qui mettent davantage en relief les divergences et convergences entre ces termes sur le plan conceptuel.<\/p>\n

En \u00e9tudiant le vocabulaire du domaine juridique, Humbley (2001) constate que la d\u00e9rivation d\u2019une cat\u00e9gorie grammaticale \u00e0 partir d\u2019une autre produit plusieurs fa\u00e7ons de d\u00e9signer un seul concept, parmi lesquelles le syntagme nominal \u2018provisional release<\/em>\u2019 et le syntagme verbal \u2018released on a provisional basis<\/em>\u2019 ou encore \u2018provisionally released<\/em>\u2019. Cet exemple montre de mani\u00e8re convaincante qu\u2019un m\u00eame concept peut \u00eatre exprim\u00e9 sous des formes diff\u00e9rentes appartenant \u00e0 des cat\u00e9gories grammaticales distinctes. Est-ce \u00e0 dire que dans tous les cas un verbe d\u00e9riv\u00e9 d\u2019un nom d\u00e9signe n\u00e9cessairement le m\u00eame concept ?<\/p>\n

Il convient de se demander si les verbes et noms apparent\u00e9s dans le domaine artistique doivent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme deux variantes dans la d\u00e9nomination d\u2019un m\u00eame concept\u00a0:<\/p>\n